Der erste Science-Fiction-Held war eine weibliche Figur, 52 Jahre vor Sigourney Weavers Ripley

Mit Science-Fiction Sigourney Weavers „Ripley“ ist traditionell ein von Männern dominiertes Genre und hat das Spiel für weibliche Charaktere verändert. Es könnte jedoch argumentiert werden, dass der erste Science-Fiction-Filmheld, der vor über 50 Jahren eingeführt wurde, eine weibliche Figur war. 1979 veröffentlicht Ausländer Erwartungen perfekt untergraben. Ridley Scotts Film beginnt als Ensemblestück, bevor die Besatzungsmitglieder der Nostromo einer nach dem anderen aussteigen und Ripley die unangefochtene Hauptrolle überlassen – eine Rolle, die Weaver in den weiteren drei Stücken übernehmen würde Ausländer Filme .

Es ist schwer, die Wirkung von Ripley als Charakter und insbesondere als weibliche Heldin in einem zu überschätzen Science-Fiction-Film aus den 70ern . Weaver leitete einen dringend benötigten Wandel ein, dessen Einfluss auch heute noch spürbar ist Ausländer Franchise selbst (Rain in Außerirdischer: Romulus ) und darüber hinaus (Katee Sackhoffs Starbuck in Battlestar Galactica ).

Ripleys Mischung aus sachlicher Bösartigkeit, gepaart mit ihrem angeborenen Einfühlungsvermögen und ihrem schlauen Intellekt machten sie sofort zu einer der größten Science-Fiction-Helden. Ripleys größte Stärke bestand darin, wie sie sich an die xenomorphe Bedrohung anpasste, ohne ihre moralischen Werte zu gefährden, und die gleichen Qualitäten finden sich auch im ersten wahren Helden des Genres wieder.

Metropolis' Maria: Die erste Heldin der Science-Fiction-Filme

Als erster abendfüllender Science-Fiction-Film Metropole Der Protagonist kann zu Recht behaupten, der erste wahre Held des Genres zu sein. Viele würden darauf hinweisen, dass die männliche Hauptfigur Freder Fredersen diese Rolle spielt, aber Maria von Brigitte Helm erweist sich als ebenso wichtig, wenn es darum geht, Metropolis vor dem Ruin zu retten, vielleicht sogar noch wichtiger.

Maria fungiert in erster Linie als Aushängeschild einer Klassenrebellion hindurch Metropole - ein Anführer, auf den die männlichen Arbeiter Unterweisung und Hoffnung richten. Ihre Intelligenz und Freundlichkeit untermauern diesen maßgeblichen Einfluss auf die Gesellschaft, aber Maria erweist sich auch als eine Frau der Tat Metropole ' Finale. Während die unterirdische Stadt überschwemmt wird, steigt Maria auf eine Kontrollplattform und versucht verzweifelt, zwei hartnäckige Hebel zu betätigen, um das Wasser aufzuhalten.

Das Bild von Maria, die über der Stadt vor einem apokalyptischen Hintergrund aus Überschwemmungen und Zerstörung schwebt und versucht, die beiden Hebel zu bewegen, hat die epische Action-Qualität, die man von einem Science-Fiction-Film mit großem Budget für seinen Haupthelden erwarten würde. Es ist eine Szene voller Härte und Körperlichkeit, die bei weiblichen Charakteren von nicht besonders üblich ist Metropole 'Ära.

Durch viele Metropole Freder Fredersen ist ein wenig nutzlos, weil sein Privileg seiner Fähigkeit, echte Veränderungen herbeizuführen, im Wege steht. Am Ende findet er es heraus, aber es ist leicht, Maria als die Verlässlichere von beiden anzusehen – diejenige, die man in einer Krise an seiner Seite haben möchte. Tatsächlich ist es diese Qualität, die Marias Status als erste wahre Heldin des Science-Fiction-Kinos festigt.

Warum Metropolis nicht als feministischer Film angesehen werden kann

Maria ist sicherlich eine Heldenfigur und das stimmt Metropole stellt sie auf für die damalige Zeit fortschrittliche Weise dar. Sie ist eine politische Revolutionärin, die einen unschätzbaren Beitrag zur „Rettung des Tages“ leistet, was mehr ist, als es einigen modernen Filmen mit weiblichen Charakteren gelingt. Insgesamt jedoch Metropole ist eher konservativ als progressiv in seiner Geschlechterpolitik.

Maria basiert auf dem biblischen Ideal der Mutterschaft (siehe Name), daher dreht sich ihre Figur weitgehend um diese stereotype gesellschaftliche Rolle. Auch wenn sie gerade dabei ist, die Hebel in Bewegung zu setzen Metropole ' Finale ist es der Stadt Kinder Maria spart. Als Marias Roboterklon auftaucht, wirkt seine Darstellung als babylonische Verführerin wie eine stillschweigende Warnung vor sexuell befreiten Frauen. Was die weiblichen Charaktere im Allgemeinen betrifft, ist dies die bedeutendste, nachdem Maria (Hel) nicht einmal auf der Leinwand erscheint. Alle Frauen im Hintergrund sind entweder Mütter oder Objekte der Begierde.

Daher ist es schwierig, sich auf den Gedanken einzulassen Metropole enthält keine frauenfeindlichen Untertöne. Gleichzeitig ist es auch schwer zu leugnen, dass Maria es ist Metropole ' äußerlich heroischste Figur und der erste Held in einem Spielfilm Science-Fiction Film... auch wenn sie keine Aliens in einem Raumschiff jagt.